Die Musik zu einem der Klassiker der Neo-Noirs – Roman Polanskis Chinatown. Komponiert vom legendären Jerry Goldsmith (1929 – 2004), der sich u.a. für die Scores von Freud (1962, Oscarnominierung), Planet of the Apes (1968), Papillon (1973), The Omen (1976, Oscar), Poltergeist (1982) oder L.A. Confidential (1997) verantwortlich zeigte. Goldsmith studierte übrigens Filmkomposition an der Universität von Südkalifornien, und zwar unter Miklós Rósza – dessen Musik zu Spellbound (1945) ihnWeiter

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Der Soundtrack zu Alan Parkers Angel Heart kommt in einer Mischung aus Instrumentalmusik, Blues-Songs und Filmzitaten daher. Eine Zusammenstellung, die zum einen etwas kurz geraten ist, zum anderen zwar die Atmosphäre des Films wiedergibt, aber durch die unterschiedlichen Musikformate recht unausgewogen wirkt. So kommt man zwar in den Genuss des Favorite-Songs, aber gleich darauf trällert Bessie Smith den Honeyman Blues. Die Horror-Stimmung verabschiedet sich gleich wieder. Eine reine Instrumentalversion (mitWeiter

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Sissy, das ist kein Kaiserinnenkitsch, sondern ein kanadisches Duo mit einem Gespür für feinsten Elektronik-Sound. Bestehend aus Sängerin Johanne Williams und ihrem Partner David Trusz haben sie mit ihrem 2006er Debüt All Under auf wunderbare Weise gezeigt, das man in Sachen Trip Hop nicht nur auf Portishead, Tricky oder Massive vAttack bauen muss. You hear what I’m saying / I’m saying I can’t escape Dabei haben sie den Spagat zwischenWeiter

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Der fiktive Soundtrack zu einer gefährlichen Reise in die eigene Dunkelheit zwischen Elektronik, TripHop, Jazz und Filmmusik. Außergewöhnlich-ungewöhnliche Kost von der skandinavischen Metall-Gruppe. Tracklist Lost in moments Porn piece or the scar of cold kisses (1 & 2) Hallways of always Tomorrow never knows The future sound of music We are the dead Dead city centres Catalept Nowhere/catastrophe Fakten Perdition City Originaltitel: Perdition City, 2001 Label: Jester Ulver Zu bekommenWeiter

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Die B-Queen des Film noir trat zwar in mehreren ihrer Film als Nachtclubsängerin auf (u.a Dead Reckoning), aber tatsächlich war nie ihre eigene Stimme zu hören. Der Grund ist unklar, denn mit ihrem einzigen Album Lizabeth aus dem Jahr 1957 beweist sie durchaus, dass sie singen kann. Und zwar genau den Stoff, aus dem die Film noir-Träume sind. Unterstützt von Henri Rene und seinem Orchester, interpretierte die Scott diverse HitsWeiter

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Etwas Eindringlicheres als Beth Gibbons Stimme scheint es da draußen in der Hoffnungslosigkeit der Welt nicht zu geben. Kunstvoller TripHop, oft angelehnt an die Filmmusiken der 50er und 60er. Mit ihrem Kurzfilm How to Kill a Dead Man lieferten Portishead dann auch eine Hommage an den Film noir. www.portishead.co.uk Tracklist Mysterons Sour Times Strangers It Could Be Sweet Wandering Star It’s a Fire Numb Roads Pedestal Biscuit Glory Box FaktenWeiter

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