Für zwanziger Dollar am Tag ist Privatdetektiv Michael „Mike“ Shayne zu haben. Dafür kriegt man seine Kombinationsgabe, Fäuste und dickes Fell, denn für die Scheinchen lässt er sich regelmäßig verprügeln, bewusstlos schlagen oder anschießen. Doch der zähe Ire mit den roten Haaren, der Zigarette oder einem flotten Spruch im Mundwinkel, steht immer wieder auf und löst den Fall. Kommentar Privatdetektiv Michael Shayne hat eine ganze Anzahl von medialen Inkarnationen erfahrenWeiter

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18 Classic Tracks from the dark sides of the Movies Der Untertitel ist etwas überzogen, da es sich keineswegs um klassische Film noir-Sounds handelt. Viel mehr findet sich in den 18 Tracks ein Querschnitt durch die Reihen der dunklen Hollywood-Filme, nicht alle davon jedoch Noir. Die Vermischung von Stücken der klassischen Periode mit Neo-Noirs, ist nicht immer gelungen. Dennoch eine gute Gelegenheit sich einen Überblick über einige Filmmusiken zu verschaffen.Weiter

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Als Komponist Goldsmith sich im Jahr 1997 an den Score zu L.A. Confidential setzte, war er bereits mit etlichen Filmprojekten (u.a. Air Force One, Who’s Afraid Of Virginia Wolf?, Deep Rising) und Konzerten beauftragt. Kein Problem für jemanden, der seit 1957 im Geschäft war (Debüt 1957 mit dem Score zu Black Patch) und so namhafte Streifen wie The Omen (1976) oder Chinatown (1974) mit Musik versah. L.A. Confidential ist dannWeiter

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Melvilles request was clear: in Le Cercle Rouge, the music has to give you the felling of being trapped, the idea of fate. All these characters, sooner or later, have an appointment with their destiny. Der Score für Melville Meisterwerk Le Cercle Rouge von Eric Demarsan, die schon bei L’armee des Ombres zusammengearbeitet hatten. Dabei hatte der Regisseur zuerst den Komponisten Michel Legrand auf der Liste, war aber mit dessenWeiter

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Eine breite Auswahl an Themen der klassichen Periode (und den Randbereichen des Film noir). Neben den Altmeistern Rosza, Deutsch und Waxman sind auch Steiner, Tiomkin, Webb oder Sawtell mit einzelnen Werken darauf zu finden. Um sich die Themen so großer Filme wie The Matese Falcon, Double Indemnity, the Asphalt Jungle, Dark Passage und vieler anderer Klassiker anzuhören, wunderbar. Leider sind die Stücke nicht immer in bester Qualität, teils sehr übersteuertWeiter

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Zwei Werke von Meister Rósza, der in den 40ern die Musik etlicher Film noirs komponierte – Double Indemnity (1944), The Killers (1946), A Double Life (1947), Brute Force (1947) oder The Naked City (1948). Die musikalische Seite von Billy Wilders Film noir The Lost Weekend (Das Verlorene Wochenende) und vom Spionagethriller Blood on the Sun (Spionage in Fernost). Beide in guter Klangqualität, aber Klassen auseinander. Der Spionagefilm (James Cagney inWeiter

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